在中國書法史上，鄭板橋無疑是一位獨樹一幟的人物。提到“三絕詩書畫，一官歸去來”這句聯語，人們腦海中自然而然地浮現出他的名字。作為康熙年間的秀才、雍正年間的舉人以及乾隆年間的進士，鄭板橋曾任山東范縣和濰縣的知縣，并最終成為“揚州八怪”中的核心人物。
鄭板橋，這位集詩人、書畫家于一身的傳奇人物，以其非凡的才華在中國藝術史上留下了深刻的印記。
鄭板橋獨創的“六分半書”，風格獨特，既似隸書又似楷書，天真爛漫，被后人譽為“板橋體”。這種書體具有強烈的創新意趣，對后世產生了深遠的影響。乍一看，“板橋體”似乎打破了傳統書法的規范，但仔細品味，卻能感受到鄭板橋對傳統書法的深刻理解和獨到見解。
“板橋體”以隸書融入行楷，有時又雜以草篆，融合了多種書體的特點，打破了前賢的格調，形成了一種全新的書體。這種書體非隸非楷，似隸似楷，兼有行書的流暢和草篆的韻味。
鄭板橋的這種創新書法，正是基于他深厚的書法功底和對藝術的獨特追求。他敢于突破傳統，勇于創新，最終創造出了驚世駭俗的“板橋體”。這種書體奇古豪宕，雄拔縱逸，風格獨特，被現代書畫家傅抱石驚嘆為“幾千年來也從未見過像他這樣自我創造形成一派的”。
“板橋體”的獨特之處，在于它將多種書體的筆法融為一體。在一幅作品中，鄭板橋往往能夠巧妙地運用多種書體的筆法，用筆隨形就勢，揮灑自如。這種寫法無古無今，獨步書史。
“板橋體”在結構上也有著顯著的特點。它往往采用左低右高的斜式布局，橫筆由左向右上挑，豎筆不直。鄭板橋根據章法的需要，隨機處置字的結構和位置，通過結體錯位、筆畫增減、字體縮放等手法，營造出強烈的視覺沖擊效果。
“板橋體”還巧妙地寓蘭竹畫法于書法之中。鄭板橋是一位書畫同源論者，他將蘭竹畫法的用筆技巧移植到書法創作中，使得書法作品充滿了蘭竹的韻味。這種獨特的創作手法，使得鄭板橋的書法作品更加生動有趣，充滿了自然之美。
