在中國書法界，全國書法篆刻展覽（簡稱“國展”）歷來被視為頂級盛事，引領著書法創作與學術研究的潮流。第十三屆國展的草書展區，尤為引人注目，不僅在創作技法上有所突破，在風格探索與評審機制上也展現出諸多新特點。
本屆國展的草書作品，多元化的取法路徑成為一大亮點。主流仍聚焦于傳統經典，“二王”書風的雅致、黃庭堅大草的豪邁、晚明連綿草書的奔放，構成了參展作品的主要脈絡。一些作者深入經典法帖如《書譜》《自敘帖》中汲取靈感，通過夸張字形、強化墨色對比等手法，力求在視覺上實現創新。其中，不乏將黃庭堅的開闊筆勢與張旭的狂放不羈巧妙融合之作，展現出對傳統技法深刻而獨到的理解。
與此同時，碑帖融合的嘗試在本屆國展中初露鋒芒。盡管為數不多，但一些作者大膽地將北碑的方勁筆法融入草書創作，試圖打破傳統帖學的局限，為草書藝術注入新的活力。盡管這一實踐尚未形成廣泛影響，但其探索精神值得肯定。
更為引人注目的是，“90后”“00后”青年書家的群體性崛起成為本屆國展的又一顯著特征。據統計，草書展區中，35歲以下青年作者占比高達42%。這一代書家普遍接受了更為系統的訓練，約68%的入展青年擁有高校書法專業背景或長期受教于專業書家工作室。
與前輩們多依賴師徒傳承或自學成才不同，新生代書家更加注重技法的科學分解與重構，追求技藝的精益求精。在草書創作上，他們同樣強調“技道并進”，即在提升技藝的同時，不忘涵養筆墨，追求作品的精神高度。
開幕式上，著名書法家孫曉云強調，書家應承續雅正書風，通過讀書提升個人修養，避免陷入技術主義的泥潭。她提到黃庭堅“觀蕩槳悟筆法”、懷素“師法自然”的傳統，為當代書家提供了寶貴的方法論啟示。
第十三屆國展的草書展區，不僅展示了傳統書法的魅力，更見證了青年書家的崛起與探索。他們正以嶄新的視角和獨特的技法，為草書藝術注入新的生命力。
