人工智能技術的迅猛發展，正在深刻影響著各行各業，影視編劇領域也不例外。從國內首部AI全流程參與的微短劇《中國神話》的問世，到好萊塢編劇群體對AI技術的抵制，AI在影視劇本創作中的角色及其帶來的變革，正成為業界熱議的話題。
在近日于成都舉辦的“蓉城映象·影動未來”交流會上，編劇蘇曉苑、張勇、楊濤、秦琴等人圍繞“AI能否取代編劇”的話題展開了深入探討。在他們看來，盡管AI技術日益成熟，但在劇本創作這一需要高度情感投入的領域，AI仍難以完全替代人類編劇。
近年來，AI技術迎來了爆發式增長。自2023年起，國內影視行業開始頻繁引入人工智能技術。去年，央視頻推出的《中國神話》，作為國內首部AI全流程微短劇，其劇本創作過程中AI參與了高達80%的工作，包括文本生成和主題提煉等?！度嵌眩何磥韱⑹句洝贰ⅰ渡胶Ｆ骁R之劈波斬浪》等多部微短劇的創作中，也均有AI技術的助力。
在交流會上，曾創作過《那年花開月正圓》等劇的編劇蘇曉苑分享了自己的親身體驗。她表示，自己曾嘗試使用AI進行劇本創作，但結果并不盡如人意。她還提到，曾看過兩個由AI編寫的古裝偶像劇劇本，雖然內容工整，但缺乏新意，過于套路化。同樣，《楚喬傳》的編劇楊濤也認為，目前的AI創作尚無法提供具有個性化、能觸動人心深處的作品。他還舉例說，有學生使用AI提交的作業中，講述蘇東坡的故事時，竟然出現了明代晚期才傳入中國的辣椒，這樣的常識性錯誤令人啼笑皆非。
不過，也有編劇對AI技術持開放態度?！稛o與倫比的美麗》的編劇秦琴就將AI視為責任編輯，通過向其提供三五萬字的提綱，AI能在極短時間內生成評估報告。她還提到，AI在資料整合方面的優勢尤為突出。例如，在撰寫一部警匪劇時，涉及到刑偵知識的部分，AI提供的方案既具體又迅速，遠勝于人工搜集資料。
然而，在好萊塢，許多編劇對AI技術表示擔憂，認為AI公司通過盜用他們的創作成果獲利，嚴重侵犯了創作者的權益。對此，《偽裝者》的編劇張勇也表達了類似的看法。他認為，AI創作涉及大量的抄襲行為，就像制作一個漂亮的碗或盆，但其中并沒有真正的創意，只是重復了別人的勞動。同樣，秦琴也表示，雖然AI能在短時間內提供大量關于某個主題的詞匯，但這些詞匯都是前人已經使用過的。對于編劇來說，真正的創作是源于自己的生命經驗和情感體驗，這是AI所無法替代的。
在交流會上，主持人、編劇劉儀偉則從版權保護的角度提出了自己的看法。他認為，AI能閱讀古今中外的大量劇本，通過融合方式創作，使得抄襲行為更加難以察覺，這給版權保護帶來了前所未有的挑戰。但他同時也鼓勵編劇們積極利用AI技術，將其作為輔助工具，就像從用筆寫作到用電腦寫作的轉變一樣，以適應時代的發展。
